专门从事网上银行业务的ING公司在其最新的电视广告活动中使用了松鼠的形象，跳到非常特别的音乐声中。但是，在松鼠的谐波跳跃之后，我们能找到什么呢？
一只松鼠在伊比利亚半岛上跳跃的场景，使我们回到了从1970年代对该国失去知觉的集体。费利克斯·罗德里格斯·德拉·富恩特（FélixRodríguezde la Fuente）在他的《人与地球》系列中，以其独特的风格肯定了，这只松鼠可以穿越整个伊比利亚岛，从直布罗陀到比利牛斯山脉，从一棵树到另一棵树，而不必下地。
尽管这个轶事更多是天才的想象力的结果，而不是源头的历史保真度。既然斯特拉波（地理学家）和普林尼（历史）都没有引用这两个主要权威，而是相反的说法似乎表明相反：“西班牙裔山区，干旱和无菌的，什么也没有生长……»（普林尼，自然历史学，第三十三章，67）。但是，的确是Italo Calvino在“ The Rampant Baron”（第四章）中用类似的图像描绘了一幅风景，描绘的是“以前曾离开罗马，从一棵树跳到另一棵树可能到达西班牙的猴子”。不触地»。
关于这个神话，ING运动展示了松鼠的轶事，它可以从树到树从加的斯穿越到圣塞瓦斯蒂安，或者从直布罗陀到比利牛斯山脉都可以穿猴子。它使我们想到了这个神话般的象征性形象，使我们通过比喻来展示公司在西班牙拥有的高密度客户。
ING的营销基于此活动，与其说是关于幸福的世外桃源伊比利亚人的田园诗般的形象，不如说是病毒式营销的诗意化概念。客户网络如此密集的想法也遵循了整个伊比利亚半岛的客户之间发生的口耳相传或口耳相传的现象。松鼠的传递也是通过非正式手段通过口头手段传播信息，例如谣言或病毒，同时编织着也是客户网络的社交网络。
在这种情况下，赋予“网络”而不是“结构”意义的“循环对象”不是两个平行系列（该词袋的）之间的“位移”，而是“可追踪性”在（密码的）网络内。
那么，可以说，由于营销网络是符号网络，因此任何符号和广告网络都由两个主要因素定义：
-其“可追溯潜力”
-它的“通过速度”
正是松鼠的这些跳跃吸引并充当了示踪剂或可追溯性标记，并向我们展示了由个人组成的任何网络中的连接关系。似乎通过广告所包含的背景旋律听到的跳过。这首广告歌曲是30年代的经典歌曲：“ Boum！”由查尔斯·特雷内（Charles Trenet）创作，几乎像是1938年电影《 La routeenchantée》的配乐，好吧，这似乎不是一条引人入胜的路线，而是松鼠作为密码的路径吗？
Saltos de la ardilla是在同一首歌中表达和发音的连接：La pendule fait tic tac tic tac，Les oiseaux du lac字体pic pic pic，Glou glou glou字体tous les dindons，Et la jolie cloche ding din don….在旋律中再现的这些拟声词（pic-pic，glou-glou，ding-don，boum-boum等），恰好代表了松鼠通过树皮网络同时画出的跳跃的隐喻意义。通过病毒式营销的符号网络的密码路径。
一只松鼠在伊比利亚半岛上跳跃的场景，使我们回到了从1970年代对该国失去知觉的集体。费利克斯·罗德里格斯·德拉·富恩特（FélixRodríguezde la Fuente）在他的《人与地球》系列中，以其独特的风格肯定了，这只松鼠可以穿越整个伊比利亚岛，从直布罗陀到比利牛斯山脉，从一棵树到另一棵树，而不必下地。
尽管这个轶事更多是天才的想象力的结果，而不是源头的历史保真度。既然斯特拉波（地理学家）和普林尼（历史）都没有引用这两个主要权威，而是相反的说法似乎表明相反：“西班牙裔山区，干旱和无菌的，什么也没有生长……»（普林尼，自然历史学，第三十三章，67）。但是，的确是Italo Calvino在“ The Rampant Baron”（第四章）中用类似的图像描绘了一幅风景，描绘的是“以前曾离开罗马，从一棵树跳到另一棵树可能到达西班牙的猴子”。不触地»。
关于这个神话，ING运动显示了松鼠的轶事，它可以从加的斯穿越到圣塞瓦斯蒂安，从树到树，或者是从直布罗陀到比利牛斯山脉的猴子。它使我们想到了这个神话般的象征性形象，使我们通过比喻来展示公司在西班牙拥有的高密度客户。
ING的营销活动基于此活动，而不是基于伊比利亚幸福的世外桃源的田园诗般的形象，而是基于病毒性营销等不太诗意的概念。客户网络如此密集的想法也遵循了整个伊比利亚半岛的客户之间发生的口耳相传或口耳相传的现象。松鼠的这种传递也是通过非正式手段通过口头手段传播信息，例如谣言或病毒，同时编织了一个也是客户网络的社交网络。
有必要指出，如果把松鼠当作“符号对象”，那么这只松鼠在树上从上到下的循环，就必须把它当作结构而不是网络。嗯，由于sema-object的流通，两个系列（供应商和客户）之间没有结构上的同源性，因为它可以从功能结构主义的角度来解释。相反，“ sema-object”（松鼠）通过在流通时（密码或密码或其病毒词）精确连接的不连续位置或场所（客户端）进行流通。
在这种情况下，赋予“网络”而不是“结构”意义的“循环对象”不是两个平行系列（该词袋的）之间的“位移”，而是“可追踪性”在（密码的）网络内。
那么，可以说，由于营销网络是符号网络，所以任何符号和广告网络都由两个主要因素来定义：
-其“可追溯潜力”
-它的“通过速度”
松鼠充当“密码”，可跟踪网络通过区域的路径。松鼠通过跟踪根茎绘制符号图。松鼠不再执行地图的“跟踪”，而是描述网络节点之间的路径。因此，不是基于点或地点而是基于线和路线来描述网络营销的新地图或地理地图。
正是松鼠的这些跳跃吸引并充当了示踪剂或可追溯性标记，并向我们展示了由个人组成的任何网络中的连接关系。似乎通过广告所包含的背景旋律听到的跳过。这首广告歌曲是30年代的经典歌曲：“ Boum！”由查尔斯·特雷内（Charles Trenet）创作，几乎像是1938年电影《 La routeenchantée》的配乐，好吧，这似乎不是一条引人入胜的路线，而是松鼠作为密码的路径吗？
Saltos de la ardilla是在同一首歌中表达和发音的连接：La pendule fait tic tac tic tac，Les oiseaux du lac字体pic pic pic，Glou glou glou字体tous les dindons，Et la jolie cloche ding din don….在旋律中再现的这些拟声词（pic-pic，glou-glou，ding-don，boum-boum等），恰好代表了松鼠通过树皮网络同时画出的跳跃的隐喻意义。通过病毒式营销的符号网络的密码路径。
